Muchos serían los factores que se le sumarían a este álbum. Uno de ellos, los rumores de separación de la banda. Bruce Dickinson había empezado su carrera como solista con el álbum "Tattooed Millionaire" y Adrian Smith había desertado de la banda después del "Seventh tour of a seventh tour". Por ende, sería la primera grabación de Janick Gers, quien había trabajado ya con los ex-maiden Paul Di'anno y Clive Burr, y con Dickinson en su proyecto como solista. Aparte de esto, se cumplía 10 años de la grabación de su primer LP, que coincidían con los escándalos sobre satanismo que intentaron dañar el nombre de la doncella. Ahora un resumen de cada tema, donde Maiden trata de volver un poco a raíces, a hacer lo que lo caracterizó en álbumes como Iron Maiden y Killers

TAILGUNNER: Un intro de bajo, luego entran las guitarras, un primer gran elemento para esta gran canción. Una canción rápida, fluida, que invita a cantar el coro, a tararearlo. Dickinson que se muestra con su voz potente, poderosa. Una muy buena canción realmente, que destaca el sonido clásico de Maiden. 9

HOLY SMOKE <Humo Sagrado>: Lanzado el día 10 del mes de Septiembre, Holy Smoke, que debuta en el puesto tres de las listas inglesas, es el primer single de este larga duración. Con una lírica direccionada claramente hacia el escándalo por satanismo que había ensuciado el nombre de la banda (incluso se refiere a Jimmy Reptile, apodo de uno de los pastores que demandó a la banda y que editó un libro sobre el alcance maligno del metal con una foto de Harris en la portada). Usa musicalmente algunas influencias provenientes de esa nueva ola del metal conocida como "Glam". En voces, acordes, velocidad se nota la influencia de bandas como Whitesnake. Realmente, el concepto de la canción no es personalmente de mi total agrado, pues Maiden recurre a algo que no es de ellos. Una calificación que tal vez a muchos no les guste. 7

NO PRAYER FOR THE DYING <Sin plegarias para la muerte>: El tema que le da el nombre al álbum es bueno. Recoge todo el sonido que caracterizaría a Maiden desde el Somewhere. Esos riffs bien llevados, incluyen algo de sintetizadores de fondo que reflejan a cabalidad el tema de la canción, la hora de la muerte. La voz de Dickinson abarca con claridad el concepto de la canción, no pudo haber nadie mejor para esto. Es, sin temor a equivocarme, de los mejores temas del álbum y de Maiden. 10

PUBLIC ENEMA NUMBER ONE <Enemigo público # 1>: Es un tema extraño, quizás nunca antes visto. Combinan elementos rápidos del Powerslave con los riffs de la era del Somewhere. Tal vez no sea la canción que mejor refleje a Maiden, pero si me piden una buena canción de este álbum para recomendar, daría esta. Tiene un buen coro, una buena rítmica. Es un buen tema. 8.8

FATES WARNING: Un intro de buena guitarra le da inicio al tema, se nota la mano de Dave Murray en la composición del tema por este Intro. Lo más destacable son las guitarras, pues realmente el desarrollo vocal de la canción no es el mejor. Un coro que no pega, las voces que a veces suenan excesivas, amontonadas, casi sin llevarle el ritmo a las muy buenas guitarras. 7

THE ASSASSIN <El asesino>: Canción algo atropellada, pero bien llevada. Las guitarras le dan una buena estética a la canción, que suena bien, entra bien. Cuando es hora de las vocales es que está lo mejor del tema. Van ahí, acompasadas por las guitarras muy buenas, para darle paso a ese muy buen coro, que entra y se pega, quizás por la simplicidad que posee. Un tema que es de lo destacable de este álbum, y borra la monotonía de la canción anterior, aunque no totalmente. 8

RUN SILENT, RUN DEEP <Corre silencioso, corre profundo>: Un intro extraño, profundo le da inicio a la canción. Hay algo en esta canción que no es de mi personal agrado. El trabajo en al ámbito instrumental es bien argumentado, tal vez un poco la vez se vuelve monótona. Sin embargo, la canción no es de ningún modo mala; es buena, pero no tanto. 7.8

HOOKS IN YOU <Las garras en tí>: La última canción de la saga de Charlotte la prostituta, y además, la última composición de Smith en compañía de Dickinson antes de partir. Otra vez la banda recurre a esa experiencia del hard Rock, a sus influencias más clásicas, y se aleja del New Wave del que eran abanderados. Sin embargo, parece que a los Maiden les gustó, pues la hicieron parte de repertorio en vivo. No hay que negarle un buen trabajo en guitarras, una voz agudísima buena, y un ritmo que termina siendo agradable, eso sí, después de escucharla un millón de veces. Aún así, la considero la peor del álbum y de las peores de la historia de Maiden, con temor de molestar a muchos. 6.5

BRING YOUR DAUGHTER... TO THE SLAUGHTER <Lleva a tu hija...a la masacre>: Un clasíquisimo de Maiden, pero más aún, un clasiquísimo de Bruce Dickinson, quien la compuso y la llevo alrededor del planeta en su carrera como solista. Se ve la inclinación de Bruce como solista, es una canción que refleja en manos de Maiden lo que Dickinson hizo en Tattooed Millionaire, remontarse al hard Rock. Sin embargo, ese coro grandioso, esa parte en que Dickinson lleva el compás de la canción ante el casi silencioso Riff de las guitarras. Un excelente tema. 9.5

MOTHER RUSSIA <Madre Rusia>: Para cerrar este álbum necesitaban algo especial, y menos mal se les ocurrió esta canción. Con una letra dirigida hacia la desintegración soviética (como lo hace notar al final, donde dice Madre Rusia, puedes ser feliz, ahora tu gente es libre) hace uso de todos los elementos que puede poseer estos maestros para componer. realmente no hay comparación para esta canción, es única durante el álbum y durante la historia de Maiden. Mucho teclado de fondo, eso sí, muy pocas voces, pero con unas guitarras preciosas, precisas, que rozan con la perfección. Un gran tema para cerrar un regular álbum. 10

Promedio: 8.36